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Sculpture
Trésors / Boîte

Gina Pane

Biarritz, 1939 – Paris, 1990

Dessin verrouillé

1968

Dessin sur papier scellé dans une boîte en fer

6 x 20 x 15 cm

Musée des Beaux-Arts de Nantes


Cet objet, qui pourrait sembler provenir des fonds terrestres ou marins, détient en son sein un dessin que Gina Pane a décidé d’y enfermer en en soudant l’ensemble des arêtes. Cette décision qui paraît irrémédiable – malgré la rouille – est le résultat d’une période de réflexion où l’artiste questionne l’ensemble de sa pratique artistique. La technique du dessin en atelier occupe une place primordiale dans la pratique de l’artiste, elle en est un des prérequis. En décidant d’en enfermer un, elle verrouille l’accès au dessin, comme l’indique le titre de l’œuvre. C’est alors l’ensemble de la technique – voire sa pratique artistique tout entière – qu’elle met de côté. À partir de ce geste fort et définitif qui peut être compris comme un rite de passage, Gina Pane va ainsi entreprendre des actions in situ traitant du rapport entre l’humain, son corps et la nature.
Dessin verrouillé se lit donc à travers les notions de révélation et de dissimulation : à l’intérieur d’une boîte offerte au regard du visiteur est enfermé un dessin qui, lui, n’est donc pas visible. Le processus de rouille entamé ajoute à cette dualité la question du temps et de la finitude, qui transforme la perception de ce qu’est l’œuvre à considérer. En détruisant peu à peu la boîte, devenue œuvre à part entière en cachant le dessin, la rouille va permettre de révéler ce dernier qui est l’œuvre originelle. À moins que celui-ci ne soit justement, lui aussi, victime du temps et de l’usure. Pour Gina Pane, la rouille, à l’instar du corps et du sang, est donc un outil de dialogue entre soi et le monde extérieur.

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